有着一种对于人性的美丽的极致浓缩,但同时我们也有很多人了解这个国家

准确的说,《艺妓回忆录》不是一部可以让人流泪或者开怀的作品,它的味道是内敛的。

看见电影的名字,你也许可以联想到这个电影是日本。但这一部电影并不是这个国家出品的,而是美国出品的,只是电影里的名字和语言是日语。

从看到Sayori那双湖蓝色的双眼开始,整个故事已经有了一种澄澈但是宁静深邃的意味,东方的文化是崇敬命运的,所以这双美丽的“eyes
like
rain”也在冥冥中注定了这个小姑娘不平凡的人生道路。雨总是绵绵而温婉的,飘落在东方国度古老却缤纷的色彩世界中的雨丝,更是催化出了水最缠绵切切的一面。在春雨中,憧憬着生命的萌动;在夏雨里,淋漓着感情的盛开;在秋雨时,伤感着离人的悲欢;在冬雨下,期盼着新的憧憬。所以雨也变得有了灵气,所以命运如水的Sayori有着征服四季的温润魅力,一种代表了东方神韵的魅力。

我们很多人不了解这个国家,但同时我们也有很多人了解这个国家。我们对这个日本国家都有着双重的矛盾。

是的,我是说东方的神韵,而不是那个我不愿提及的国度局限性的美丽。不得不称赞导演和他的王牌制作人索德博格的惊人的发掘东方美丽的眼里,如果没有三位最杰出的华人女演员的加盟,我一定会将这部影片打入垃圾片的行列,但是有了这三位女星的辉映,我们看到的艺妓,我们看到的从这些柔弱身段后投影出来的袅袅余香中,有着一种远远超越了那个岛国的歌舞伎文化所能传承的博大精深的对于美的追逐,有着一种对于人性的美丽的极致浓缩。不客气的说,这个世界上,只有华人女演员可以在厚厚的粉脂覆盖下,在不允许面部表情流露的情况下,仅仅用她们的双眸就表达出了如此丰富的喜悦和悲伤,如此厚重的追随和渴求,如此坚毅的爱恋和勇气;同样的,这个世界上,只有源自华夏的文明,才有着如此沉稠的文化底蕴感,赋予本来如同清水般无味的故事,回味无穷的醇厚茶香。

对,我们很多的年轻人都喜欢在国家的动漫,喜欢这个国家二次元的文化,但我们不忘这个国家曾经做过的那些历史。

仍然历历在目,子怡在那场轰动全城的舞秀上,飘逸的青丝,霰霰的飞雪,殷殷的朱唇,曼妙但是稳重的步履还有婆娑袅娜的身姿。从含泪的独步到绝望的抗争,这段舞蹈可以称得上是整部电影最集中的两点,那是一种”我们没有选择,所以才成为艺妓“的自卑和这种自卑中,深切的抗争渴望和追逐自由的梦。如果子怡在影片中能有三次以上如次出众的表演,我想今年的奥斯卡影后之争不会有任何悬念。

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至于巩俐的表演,我是没有评论的资格的,如果我是评审委员会,一定会乖乖拱手奉上那尊“最佳女配角”的小金人。深刻入骨的看似放浪之后,是一个为自己的不自由,为自己的卑微而拼命守护最后一丝虚荣的心,当宠幸老去,铅华尽洗的时候,入髓的叛逆如火燃烧,虽然惨烈,却也焕回了另一种人性的释放和刹那光华。

​《艺伎回忆录》是旁边的一个同事介绍我看的。他给我介绍时说不剧透,但里面的故事情节值得我学习,编剧在写这个剧本的时候这个国家文化背景了解的非常的透彻。

艺妓表演的艺术,是浓缩了的一个个梦,而每个生命背后的那些最绚烂的梦,就如同是镜湖青阁之间盈动的翩翩落叶,每一片都舞着独一无二的舞步,每一片都在找到归宿的那一刹归于平静。

后来我才去了解原来这是根据美国作家阿瑟高顿的同名小说改编。电影故事以第一人称展开,时代背景从1929年开始延续到二战结束,女主人公回忆了自己从小拼命挣扎、历尽荣辱的人生经历。

胭若茶韵人若梦,看了好莱坞营造出的纯粹而且是精华了的东方美,再看看整个亚洲地区乌烟瘴气的电影作品们,心中的冻雨在冰冷的纷飞。

电影里的主人公在那个特殊时期,为了生存有可能我们就会羡慕她的生活。

当穿纤尘不染白袜,踩非同凡响木屐,束上十二重清雅和服,将头发挽作堂皇扇髻,我们了解就已经不仅仅是她本身肉体所能够标识的象征。

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​电影里的她已经成为了这一部电影符号,和这个国家明显的标志了。她在指代一种身份一个角色。她把自己埋葬在衣裳、脂粉、定则和分寸的下面。

所以,即使她被爱上,也是不幸的。因为她不知道被爱的是谁。所以,即使她爱上别人,也是不幸的。因为她不知道是哪一个自己在爱着。

在看电影的整个故事时我发现自己好像已经有了一种澄澈但是宁静深邃的意味,东方的文化是崇敬命运的,看着这双美丽的“eyes
like rain”也在冥冥中注定了这个小姑娘不平凡的人生道路。

有着一双蓝灰色眼睛的小百合(我们比较熟悉的章子怡饰)出生于贫穷小渔村,被卖到京都一家知名的艺妓馆。

电影的开始就是小百合在那里学习了舞蹈、茶艺等,渐渐成为当地头牌艺妓,同时也不断受到京都第一红妓初桃的压迫与挑战。

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电影里的雨总是绵绵而温婉的,飘落在东方国度古老却缤纷的色彩世界中的雨丝,更是催化出了水最缠绵切切的一面。在春雨中,憧憬着生命的萌动;在夏雨里,淋漓着感情的盛开;在秋雨时,伤感着离人的悲欢;在冬雨下,期盼着新的憧憬。

我们能够体会到前所未有的雨在那瞬间变得有了灵气,所以命运如水的Sayori有着征服四季的温润魅力,一种代表了东方神韵的魅力。

电影的名字《艺伎回忆录》在起名字时就让我这种不太了解这个国家文化的人,在懵懵懂懂的过程中了解到正是这种明明知道它纯属西方人不真实且幼稚的想象,让影片呈现出了一种奇特的美感——似是而非、既不属于东方也不属于西方、仿佛被架空了的存在。

还有我觉得电影里最大也是我个人比较喜欢的一点就是:巩俐扮演的初桃如此惊艳,当年美国媒体用贝蒂戴维斯来比拟她的表演,女王的气势掩盖在各种华贵的和服和高耸的发髻底下,长眉横扫,斜飞入鬓,眼神中满是不屑和野心勃勃。

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​相比之下,小百合的小心翼翼和不甘人下更像是外界传闻的关于她自己的成长历程,带了灰蓝色美瞳的眼睛,在某些镜头中真的会像书里写的出现“烟雨朦胧”的美感。

还有另外一位陪伴小百合一起长大且在剧中不温不火倒,但她的姿态端庄举止内敛倒是真让人有探幽之趣。

电影里的渡边谦连英俊还属于比较有看点的,他在河上和尚是小女孩的女主角相遇在桥上的那场戏,真是这一部电影里最大的伏笔,我在想这样的剧情安排也有可能是为了这样的人终其一生而只愿意换来他的目光,才有说服力。

电影里的她们有一个共同点就是:好繁艳,好华美。然而,有很多在看电影的背后是因为大家更乐意看到作为女子的艺伎,盛名之后的寂寞。看着她穿泼墨似黑白和服走上灰蒙蒙迂回街巷。眼神依旧强大倔强。她两手空空地消失在雾气回荡的街角。

一个女子,爱过,希望过,拥有过,后来都失去了,在到后来连同那个嚣艳的不可一世的身份也应是同时有过艳与寂,在生命里。

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