是拿过奥斯卡最佳剪辑的快速跳切凌厉剪辑,《谍影重重》三部曲的身上

每个十年都有它的动作片代表作——甚至是一整套电影系列。虽然时至今日,动作电影的纯粹性早就被拆解得七零八碎,融入到了各种其他主题里,为他人作嫁衣去了,但这并不妨碍一代又一代的动作电影人为之付出不懈努力,并深刻地影响着其他电影作品的影像风格。
在21世纪前十年中,好莱坞祭出了《谍影重重》,欧洲祭出了《玩命快递》。两者将写实的搏击风格重新带回到了大众视野当中,一个影响了之后所有间谍电影的风格套路,一个捧出了末代动作之王郭达·斯坦森。而《谍影重重》以其凌厉的动作风格和疯狂的镜头剪辑,几乎重新定义了整个动作电影的新标准——忘了布鲁斯南回合制的打斗戏吧,现在是杰森·伯恩们的时代。
《谍影重重》三部曲的身上,最闪光的地方恐怕就是那种精心设计的一气呵成。汽车追逐,上房揭瓦,徒手搏击,精悍枪战,一切都围绕着合理的剧情以及丰富的人物而良好运转。甚至是比于正传相形见绌的《谍影重重4》,在剧本和拍摄质量上也要比同期的动作电影高出一级——但毕竟黑历史。同时,三部而自止的《谍影重重》系列有着一种罕有的贵精不贵多的职业素养,在创意进入枯水期的今天颇为难得,格外可贵。
然而在泡沫横生的这几年里,我们已经见过了太多IP的起尸还魂。有的铺张浪费有的贱卖情怀,有的莫名其妙有的没玩没了,只有少数能够算得上不孚众望。空挂着reactivate的名头,却鲜见能有《侏罗纪世界》《原力觉醒》这般高质素的,更不用提《奎迪》和《疯狂麦克斯4》了。但就《谍影重重》的量级,如果在制作上能有此前一样扎实,重塑活力并不是不可能的事情。
的确,《谍影重重》影响了007、《碟中谍》等一系列间谍电影的风格走向。但《谍影重重》不是007,马特·达蒙也不是汤姆·克鲁斯。IP和主演的特点决定了其生命的持续力。《谍影重重》的故事本身是角色驱动而非事件驱动,独特的镜头语言和动作设计不过是表象。观众关心的是杰森·伯恩是如何一步步解决围绕在身上的谜团的,而不仅仅是为了看一个被追杀的男人是如何用锅碗瓢盆打爆杀手的头。
《谍影重重4》的败因或许就在于此。而《谍影重重5》找回了主演马呆萌和导演保绿草之后,似乎也认识到了这一问题。但在《谍影重重3》中就完美谢幕的故事究竟该如何续写,恐怕还需要继续琢磨。
但无论如何,《谍影重重5》都可以算是2016年夏季最为扎实可靠的续集电影了。

都说“无呆萌不重重”,那么有了“呆萌”,就能再现“重重”嘛?
《谍影重重123》最吸引你的是什么?
是人见人爱花见花开的呆萌?
是手持帕金森式摄影晃动镜头?
是拿过奥斯卡最佳剪辑的快速跳切凌厉剪辑?
是拳拳到肉干净利索抛弃花里胡哨圆珠笔杂志文件夹都能当武器的写实动作戏?

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作为一部动作片,《谍影重重5》非常不错。但作为一部伯恩电影正牌续集,《谍影重重5》却显得准心不稳。
好的谍战动作片一直有着紧跟时政的倾向。不管是越战冷战还是反恐战争,不管是挺身而出还是反思诘问,只要具备了时效性,就算得上是不落窠臼的良好方法。然而《谍影重重》三部曲的最大功臣之一托尼·吉尔罗伊在接任《谍影重重4》导演之后惨遭出局,无缘参与《谍影重重5》的剧本,使得保罗·格林格拉斯亲自上阵,几乎再现了《绿色地带》暴露出来的炫技和失控。所谓“后斯诺登时代”的谍战内容老套得不假思索,换成任何一个密谋合作事件都毫不违和。而为了将这个部分和没有什么理由重新出山的杰森·伯恩联系起来,《谍影重重5》可谓是煞费苦心收效甚微,最终还是落回了公报私仇的层次上。
公平地讲,“后斯诺登时代”其实根本就算是一个伪命题,好的故事早就《全民公敌》了,何必留到近20年后才老调重弹。无论是《天幕危机》《幽灵党》还是《神秘国度》,统统没有走出老路子——后者甚至早在整整20年前就已经玩了一遍泄密救场的套路。至于一系列跟风的黑客电影——没错我说的就是迈克尔·曼的“遗”作《骇客交锋》——更是毫无必要不知所云。社交网络发达至此,再来谈个人隐私和自由权利的辩证关系(而且还没空谈),搁在一部动作戏主导的间谍电影里,显然是多此一举。
《谍影重重5》就陷入了这种总是想“搞个大新闻”的怪圈中:每当电影想要强调所谓“CIA要求社交媒体开后门”的“大事件”上的时候,整个节奏就开始凝滞和呆板。明明有着非常激动人心的一系列动作设计,无论是开局的雅典追逐戏还是高潮的PK大战都可圈可点,偏偏要让位给印度人讲IT,颇为可惜。
而几位主演在电影中的表现似乎也反映了这种迷茫的情绪。汤米·李·琼斯的表演——如果能称得上表演的话——死气沉沉,和《谍影重重4》里用力过猛的爱德华·诺顿走向了两个极端,完全无法和三部曲的克里斯·库珀等人相提并论。新科奥斯卡最佳女配艾丽西亚·维坎德依旧没有摆脱“大片花瓶”的形象,似乎只有低成本文艺片才能激发她的灵感。
相比之下,法国文艺中年文森·卡索的“典型欧洲反派”形象就显得不那么无聊了。干脆利落的动作戏和杀气腾腾的表情,再怎么说也要比定了型的克里斯托弗·瓦尔兹有意思。
重新演回杰森·伯恩的马呆萌的心思似乎都花在了过了鲜肉期的腱子肉上,整部电影台词量少的惊人,好像就是在说“反正整个角色都在三部曲交代完了大家知道我是谁就够了”,与其说是Jason
Bourne,不如说是Just Boring,连马呆萌自己都觉得无聊和无趣。
总的来说,作为一部《谍影重重》正牌续作,《谍影重重5》对赶时髦的盲目追求让它失去了三部曲时代的迷人和过人之处。但其本身的高质量和强大的导演和动作设计仍然能够提供很多乐趣。

如果你认为仅仅是以上这些的话,那么《谍影重重5》会爽翻你!
第2/3部导演绿草(保罗·格林格拉斯)和呆萌的回归,保证上面那些都是原汁原味,并且量大份足。
帕金森更严重了晃的更厉害了,快速跳切凌厉剪辑的时间更长强度更大,动作戏依然写实三下干翻俩希腊防暴警察拆个椅子腿就杀人。
影片的第一个小高潮,杰森·伯恩和尼基在雅典暴乱现场的逃亡,不仅是原汁原味的再现了三部曲中带着记者的逃脱戏和摩洛哥逃脱戏,并且还在躲避CIA总部的监视和应付现场神出鬼没的特工围堵的基础上增加了对付现场警察的元素。可以说是既有传承又有超越!
如果你认为上面那些奇技淫巧只是技术手段,三部曲最牛逼之处依然是故事,通过杰森·伯恩对自我身份的找寻来表现个人对强权的反抗。
那么很遗憾,《谍影重重5》会让你很失望!
首先,三部曲的核心编剧(第四部的导演+编剧)托尼·吉尔罗伊,并没有回归。第五部的编剧,是绿草和第一部的另一名编剧罗伯特·鲁德鲁姆。
其次,实际上三部曲已经把一个很好的故事讲的很完整了。第四部等于是在这个基础上开了外传,讲的是杰森·伯恩折腾了天翻地覆之后对杰瑞米·雷纳饰演的其他特工的影响。无奈“无呆萌不重重”,呆萌又很任性的“无绿草无呆萌”。那么第五部的故事只能在原有故事上进行再挖掘,既要保持杰森·伯恩这个人物形象的统一性,又要保持故事的连贯性,这就导致影片核心矛盾逼格低、人物动机不够强。

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搞活一部谍战片是很难的。即便是手握《碟中谍》的派拉蒙,即便是军事小说之王汤姆·克雷西,也难以帮助克里斯·潘成为下一个《杰克·莱恩》。而环球无论怎么努力,都无法避免杰森·伯恩的叙事核心始终都是人物本身,而非独立事件,这也正是《谍影重重》和其他间谍惊悚片相区别的关键之处。然而《谍影重重5》的整体令人感觉更通俗化,更强调动作戏份,而非聪明的故事,循序渐进的人物和情节发展。这让《谍影重重5》中的杰森·伯恩显得比三部曲时代更苍白,而那些期待另一部引人入胜的和充满智慧的惊悚片的观众们也难以得到满足。
《谍影重重5》的公式化剧情虽然老套而重复,但并不是乏善可陈。但斯诺登、棱镜门和维基解密对时下间谍电影带来的最大影响,就是至今仍然没有一部“后斯诺登时代”电影能有个合情合理不显累赘的故事——《谍影重重5》也不例外。
尽管如此,作为这个夏季最扎实最全面的电影(没有之一),在可以预见的将来,我们还是希望能看到更多的杰森·伯恩。
只要搁进去一个本·阿弗莱克就行。

什么叫“核心矛盾逼格低”?
三部曲的核心矛盾是杰森·伯恩追问“我是谁”,追问的过程伴随着个人独立意志对国家机关强权的反抗,并以此来探讨“国家利益”与个人隐私之间的矛盾。注意,影片在关注宏大的社会现实问题和关注人物本身之间是偏向后者的,当杰森·伯恩解决了“我是谁”的问题之后,故事就结束了。至于更宏大层面上的矛盾,杰森·伯恩就算是一个价值3000万美元的杀人机器,也是无力解决的。也正是这种个人面对体制强权时的无奈,才加深了观众对杰森·伯恩的代入感,也升华了主题。
第5部的故事矛盾是什么?宏大层面上没有变,还是结合当下社会现实中无所不在的网络监控来探讨“国家利益”与个人隐私之间的矛盾。在杰森·伯恩的个人层面上,则由追问“我是谁”变成了“为父报仇”,由哲学三大问题之首变成了一个俗套的复仇故事,矛盾深度一下子LOW了一大截!
什么叫“人物动机不够强”?
我这里首先要吐槽一下第5部中尼基的死!三部曲中杰森·伯恩与尼基的关系是我非常喜欢的一个大亮点,两人是不是以前就认识或者曾经是恋人关系,影片最终也没有交代,给观众留下了无限的想象空间。本来想着第5部在这一层关系上拓展挖掘一下的,结果影片一上来尼基完成了把杰森·伯恩引出来的任务后就挂了。看着尼基躺在地上,用无限关爱的眼神望着杰森,说“别动”……我是真的不希望她死!绿草NMB!
说回人物动机。
尼基的动机是什么?我们只能理解为她是个斯诺登式的人物。
咱们家坎妹艾丽西亚·维坎德饰演的海瑟·李的动机是什么?貌似有点绿茶婊,开始看上去是有点同情杰森·伯恩,后来就是想借助它除掉老家伙汤米·李·琼斯,自己上位。
文森特·卡索的动机是什么?因为杰森·伯恩摧毁了“黑石楠计划”导致自己暴露身份而被关了两年就对他有刻骨铭心的仇恨,这是最牵强最无法令人接受的。想想三部曲里那些要杀杰森·伯恩的特工吧,都是职业特工呀,哪来的私仇?
中情局老大汤米·李·琼斯的动机是什么?利用想报私仇的特工杀手和急于上位的下属等一切资源除掉伯恩以便推广自己更加邪恶的监视计划。
以上这些人物动机,都能说得过去,但是除了中情局老大汤米·李·琼斯的还是一般套路化的反派大BOSS邪恶计划之外,其他人的动机都有牵强之处,难以让人真正信服。
影片除了在剧作层面的一些弱项之外,在视听语言方面也是有不少槽点。
例如,影片违背了三部曲一贯的冷静低调严谨内敛清纯不做作的画风,犯了一些跟外面那些妖艳贱货谍战片一样的毛病。最大的槽点是片尾杰森·和文森特·卡索的追车系,不仅拍成了《007》和《碟中谍》的那种妖艳拆迁爆破追车戏,还犯了动作戏不叙事的低级错误,让人看得昏昏欲睡!

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三部曲已成经典,它是好莱坞谍战动作片经过长时间的积累并且发展到一定时间段的必然产物,它集诸多前作的优点于一身,达到了新高度,并对后来的作品产生了深远的影响。最明显的,诸如《飓风营救》系列的剪辑和动作戏风格,诸如《007》系列自《天幕危机》之后对詹姆斯·邦德本人的挖掘。
经典必然是无法再现的。
无呆萌,当然不重重。
有呆萌,也无法重重!

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